MARCO SCARPINATO: Come create la relazione tra design e architettura del paesaggio? Quali sono gli elementi che strutturano i vostri progetti?
FRANCISCO LEIVA IVORRA: L’intuizione geografica, la formazione, il ridisegno, l’isola… Ci avviciniamo in silenzio, con i nostri sensi ben svegli, pronti ad ascoltare… pronti a interpretare. Come un medium che si connette direttamente con lo spirito del luogo, abbiamo sviluppato un raffinato intuito geografico che é messo a punto ogni giorno, principalmente con lo strumento del disegno.
Il nostro rapporto con l’ambiente, in ogni progetto, deriva da un posizionamento chiaro, fortemente segnato dalla continuità o meno con la configurazione dinamica del paesaggio che interpretiamo in ogni luogo. Siamo più interessati ai processi di continuità, in cui una forma naturale è inserita in numerosi valori locali che molto spesso teniamo maggiormente in considerazione e ci costano molto di più che creare delle situazioni di rottura. Dinnanzi a certe dinamiche che non consideriamo ammissibili, siamo obbligati ad assumere la responsabilità di cercare un cambiamento in un modo più determinato.

Alcuni progetti immersi nei campi coltivati possono essere disegnati dal movimento della macchina mietitrice che mantiene le colture, altri, in luoghi ad alta quota, sono concepiti per raccogliere la neve e le fasi del ciclo dell’acqua; il progetto la Salamandra, per esempio, ha la capacità di domare le acque impetuose del Golfo di Biscaglia e deliziare i visitatori con i movimenti della marea, ci sono progetti che reinterpretano i vecchi metodi muovendosi sulla scia di un’importante infrastruttura cancellata… altri sono finalizzati a chiudersi e definire un paesaggio proprio dando l’illusione di un cambiamento e di una tendenza giocosa, più banale, innocua e amichevole…

MS: Quali sono le ragioni che vi hanno portato a concentrarvi sul paesaggio?
FLI: Il mare… Trovo impossibile distinguere l’architettura dalla trasformazione del paesaggio. Mi pare irresponsabile un’architettura che non partecipi alla trasformazione del paesaggio. Il nostro gruppo multidisciplinare è così concentrato sui cambiamenti territoriali da intendere il paesaggio come una naturale disciplina su cui lavorare: il paesaggio nel senso più ampio. Siamo interessati al paesaggio antropico produttivo, molto vivace e molto utilizzato. Ci appassiona molto di più l’intenso del paesaggio urbano in cui si sovrappongono maggiori richieste e desideri… più integrato, più flessibile, più ottimizzato. Siamo stupiti da paesaggi astratti e infiniti interni. Ci costa un sacco concentrarsi anche sull’oggetto architettonico, per quanto esso sia internamente complesso, per tralasciare l’interesse verso le trasformazioni globali che quest’azione genera.

MS: Il vostro lavoro è attento alla partecipazione dei cittadini. Il Grupo Aranea ha un atteggiamento politico nella costruzione della città? Com’è utilizzata questa partecipazione nella costruzione del paesaggio?
FLI: La collettività: l’illusione della collettività insieme alla fiducia delle persone… Ci piacerebbe che i nostri progetti potessero svilupparsi attraverso la complicità dei tanti soggetti coinvolti, tuttavia, anche qui, presentate un progetto che é il frutto di un concorso d’idee in una città che abbiamo visitato per la prima volta proprio in occasione del concorso e progettato ad Alicante nella solitudine del nostro studio. Pensiamo che sia un esempio rappresentativo della nostra intuizione geografica nell’interpretazione dei contesti. Si tratta di un progetto molto personale.
Un esempio di partecipazione dei cittadini é il progetto, attualmente in esecuzione, di El Valle Trenzado, che rivitalizza i ripidi canali profondi circa 40 metri che attraversano la città di Elche per 4 km. Abbiamo vinto il concorso con un sistema articolato di strade che permettono di collegare le due rive e le diverse piattaforme intermedie che appartengono al sistema. Nel progetto di concorso suggeriamo che questo sistema dovrebbe essere regolato attraverso la partecipazione di tutti i soggetti coinvolti nella trasformazione di uno dei luoghi più emblematici della città.
Uno degli argomenti che ha convinto la giuria è stato l’approccio flessibile che permette negoziati con tutte le parti coinvolte. E così, prima di redigere il progetto definitivo, abbiamo organizzato un workshop per raccogliere le informazioni dagli esperti abitanti del sito. Sono state raccolte informazioni sui diversi punti di accesso, le viste importanti, le attività… e tutti sono stati invitati a proporre i punti con cui volevano connettersi. Abbiamo raccolto tutte queste informazioni in un piano di sintesi, sovrapponendo le diverse proposte, raccogliendo le tappe richieste, collegando le diverse istanze… e così abbiamo definito un approccio che coinvolge tutta la valle urbana di Vinalopó.
Di fronte a un modo più convenzionale per affrontare il progetto (attraverso concorsi o commissioni idea diretto) ci piace credere che ci sia un modo per rappresentare direttamente le esigenze dei cittadini che sono la fonte del progetto. Siamo arrivati molto vicino a quest’idea di partecipazione collettiva con i laboratori “pH_paisajes Habitados”. I workshop sono un’iniziativa del Grupo Aranea, una reazione all’imminente trasformazione incontrollata del paesaggio causata dalla eccessiva attività d’urbanizzazione. Dal quando, nel 2005, abbiamo definito questa metodologia, i workshop sono stati sviluppati nel territorio spagnolo, con risultati più che sorprendenti e sono diventati un punto di riferimento in termini di partecipazione cittadina. Il workshop finale pH08, sviluppato a L’Alfas del Pi, è un progetto innovativo che
mira a gettare le basi per il futuro Piano Generale della Città, partendo da un processo partecipativo che riunisce gruppi di lavoro a stretto contatto con alcuni dei più interessanti giovani architetti in Spagna, 40 giovani architetti provenienti da ambienti molto diversi, con una rappresentanza dei cittadini di L ́Alfàs, esperti nel settore ed estremamente motivati. Un workshop intensivo di 10 giorni ha segnato l’inizio del lavoro che ora viene sviluppato con i progetti degli studenti presso l’Università di Alicante durante l’anno accademico 2011-2012.
Il corso è iniziato con la riabilitazione di una vecchia “Casa del pueblo” riutilizzandola come aula del workshop pH, luogo d’incontro centrale per promuovere il dialogo con i cittadini, e la conversione di una vecchia roulotte abbandonata in un ufficio mobile in grado di muoversi attraverso tutta la città.

MS: Come affrontate il rapporto tra arte contemporanea e paesaggio?
FLI: Invito: Responsabilità vs libertà creativa… Se prima dicevo che non potevo capire l’architettura senza il paesaggio, ora devo dire che per me è altrettanto difficile trovare i confini tra arte contemporanea e paesaggio. M’interessa il complesso rapporto che esiste tra spettatore e artista, lo scambio di ruoli che spesso si verifica. Se il paesaggio è costruito da ogni sguardo nuovo, cerchiamo di essere molto attenti ai giochi dei differenti punti di vista, alcuni fugaci, altri intenzionali, molti stanchi e quasi tutti un po’ confusi. Cerchiamo di avvicinare la libertà dell’artista senza parlare della responsabilità di fare dei sorprendenti paesaggi funzionali. Paesaggi vividi, paesaggi trascurati, paesaggi vecchi ma, sempre, estremamente vivaci, paesaggi senza regole in cui ognuno si sente a casa, paesaggi suggestivi che evocano la nostra infanzia, paesaggi blu e gialli, un tranquillo paesaggio che si trasforma … paesaggi ottimisti che ci invitano a conoscerli.

MS: Ci può dire come l’agronomia e il paesaggio sono in contatto nei vostri progetti?
FLI: Produzione: mangiare, vivere e di amare… I nostri progetti si basano su una personale visione attenta al luogo e propongono dei piccoli aggiustamenti che tentano di produrre un cambiamento nell’evoluzione del paesaggio. Ci piace pensare che i nostri progetti siano impliciti nel paesaggio, che ne siano la continuazione naturale.
L’agricoltura è il rapporto più bello tra l’uomo e il suo ambiente. Una lunga storia d’amore e di odio, tragica e appassionata che ha generato alcuni tra i più bei paesaggi che conosciamo. Gli agricoltori hanno un ruolo chiave nella costruzione del nostro paesaggio. Sono i custodi dell’importante patrimonio paesaggistico che stiamo perdendo così rapidamente per la tragica mancanza di ricambio generazionale. È necessario reinventare l’agricoltura del ventunesimo secolo e, perché no, una nuova architettura urbana intesa come un nuovo servizio pubblico, collegata a una rete che dovrebbe garantire i servizi minimi per la produzione, distribuzione e informazione di uno speciale orto pubblico.

+ URUK 03

Grupo Aranea in the 2012 edition of GA HOUSES

‘GA HOUSES PROJECT is the annual exhibition for exploring the world house design trends, showing each ongoing project of various architects by models and drawings.’

+ info here

+ GA HOUSES 125

El próximo jueves 26 de enero, a las 20:00 h., en las Arquerías de Nuevos Ministerios (Sala Zuazo, Castellana 67), tendrá lugar la inauguración de la exposición “35+ Construyendo en democracia”. Esta exposición, de carácter antológico, pretende mostrar las inquietudes y actitudes que han determinado el panorama arquitectónico español de los últimos 35 años, con importantes obras de carácter social en un período que va desde 1975 hasta 2010.

listado de arquitectos y obras

Grupo Aranea estará representada en esta antológica exposición con el IES Rafal, aquí tenéis el listado completo de arquitectos y obras participantes en la exposición:

ÁBALOS & HERREROS (Iñaki Ábalos y Juan Herreros)
Planta de Reciclaje de residuos urbanos. Valdemingómez, Madrid
Biblioteca Pública de Usera
Pabellón deportivo en el parque del Retiro. Madrid

ACEBOXALONSO arquitectos (Victoria Acebo y Ángel Alonso)
Centro de Artes de la Coruña

ALLENDE, SÁINZ DE VICUÑA Y BERNAR (Gabriel Allende, Ignacio Sáinz de Vicuña
y Manuel Bernar)
Fundación Santillana

AMANN, CÁNOVAS Y MARURI (Atxu Amann, Andrés Cánovas y Nicolás Maruri)
Viviendas colectivas en Carabanchel 17

AMANN, CÁNOVAS, MARURI Y LEJARRAGA (Atxu Amann, Andrés Cánovas,Nicolás Maruri y Martín Lejarraga)
Torre de ascensores y oficinas. Cartagena, Murcia

AMID.cero9 (Cristina Díaz Moreno y Efrén García Grinda)
Palacio de la fiesta del Cerezo en Flor. Valle del Jerte. Cáceres

AMP arquitectos (Felipe Artengo Rufino, Fernando Martín Menis
y José Mª. Rodríguez-Pastrana Malagón)
Sede de la Presidencia del Gobierno de las Islas Canarias
Magma Arte y Congresos. Tenerife

AMP arquitectos (Felipe Artengo Rufino y José Mª. Rodríguez-Pastrana Malagón)
Estadio de atletismo. Santa Cruz de Tenerife

ANDRADA (Ramón Andrada González-Parrado)
Viviendas colectivas en Sanchinarro, Madrid

APARICIO (Jesús María Aparicio Guisado)
Hogar del jubilado en Santa Marta de Tormes, Salamanca

ARANGUREN + GALLEGOS Arquitectos (Mª José Aranguren
y José González Gallegos)
Parador. Alcalá de Henares, Madrid

ARANGUREN + GALLEGOS y MAÍZ + HERRADA (Mª José Aranguren,
José Glez. Gallegos, Enrique Herrada Romero y Marta Maíz Apellaniz)
Cooperativa de viviendas Skyline. Madrid

ARITIO Y HERRERO (Álvaro Aritio Armada y Pedro Herrero Pintó)
Colegio de EGB en la Albericia

AZPA/FOA (Alejandro Zaera-Polo)
Complejo Tecnológico. La Rioja. Logroño
Viviendas sociales en Carabanchel. Madrid

B01arquitectes (Roser Amadó y Lluís Domènech)
Edificio de Juzgados. Lérida

B720 Fermín Vázquez Arquitectos
Aeropuerto de Lérida

BACH Y MORA (Jaume Bach y Gabriel Mora)
Estación de Bellaterra

BADÍA Y VAL (Jordi Badía y Josep Val)
Plaza y tanatorio municipal de León

BAYÓN (Mariano Bayón)
Sede de Red Eléctrica. Sevilla

BAYÓN, AROCA, BISQUERT Y MARTÍN (Mariano Bayón, Ricardo Aroca,
Emilia Bisquert y J.L. Martín)
Edificio de viviendas en Arturo Soria. Madrid

BELLOSILLO (Francisco Javier Bellosillo)
Museo Civil y Sacro de Nájera, Logroño
Centro parroquial en Almazán, Soria

BERNALTE Y LEÓN (Javier Bernalte y José Luis León)
Piscina pública en Villarubia de los Ojos

BIURRUN (Francisco Javier Biurrun)
Casa en Tajonar. Navarra

BOFILL Taller de Arquitectura
Edificio de viviendas Walden 7. Barcelona

BONELL Y RIUS (Esteban Bonell Costa y Francesc Rius Camps)
Velódromo de Horta. Barcelona
Palacio de los Deportes. Badalona, Barcelona

BONET (Pep Bonet)
Pabellón Rius i Taulet. Barcelona

BRU Y MATEO (Eduard Bru Bistuer y Josep Lluís Mateo Martínez)
Instituto Martí i Pol. Santa Coloma de Gramanet, Barcelona

BRULLET (Manuel Brullet Tenas)
Polideportivo Virrey Amat. Barcelona

BURGOS & GARRIDO Arquitectos (Francisco Burgos y Ginés Garrido)
Viviendas en Sanchinarro. Madrid

CALATRAVA (Santiago Calatrava)
Puente de Bach de Roda
Puente del Alamillo, Sevilla

CAMPO BAEZA (Alberto Campo Baeza)
Ayuntamiento de Fene. La Coruña
Escuela San Fermín
Sede Central de la Caja Granada
Museo Memoria de Andalucía. Granada

CANO LASSO (Julio Cano Lasso)
Universidad Laboral. Orense
Pabellon de España en la Expo 92

CANO LASSO ESTUDIO (Diego, Gonzalo, Alfonso y Lucía Cano Pintos)
Sede Central de la EMT. Madrid

CARROQUINO | arquitectos (Santiago Carroquino Larraz y Hans Finner)
Escuela Infantil Santa Isabel. Zaragoza

CARVAJAL (Javier Carvajal Ferrer)
Adriática de Seguros. Madrid
Biblioteca central de la Universidad de Navarra

CLOTET Y PARICIO (Lluís Clotet e Ignacio Paricio)
Banco de España. Gerona

CLOTET Y TUSQUETS (Lluís Clotet y Óscar Tusquets)
Conjunto residencial en Cerdanyola. Barcelona

CLOUD 9 (Enric Ruiz-Geli)
Media TIC

CODERCH (Jose Antonio Coderch)
Ampliación Escuela de Arquitectura de Barcelona

COLOMÉS (Enrique Colomés Montañés)
Escuela Infantil para el British Council

CORRALES Y MOLEZÚN (José Antonio Corrales y Ramón Vázquez Molezún)
Edificio Bankunión. Madrid

CORREA Y MILÀ (Alfonso Milà y Federico Correa)
Anillo olímpico de Montjuic

CRUZ Y ORTIZ arquitectos (Antonio Cruz y Antonio Ortiz)
Edificio de viviendas María Coronel. Sevilla
Urbanización Novo Sancti Petri, Chiclana de la Frontera, Cádiz
Estación de Sta. Justa. Sevilla
Estadio de atletismo de la Comunidad de Madrid “La Peineta”. Madrid

DE LA-HOZ y OLIVARES JAMES (Rafael de La-Hoz Arderius,
Rafael de La-Hoz Castanys y Gerardo Olivares James)
Edificio Castelar

DE LA-HOZ (Rafael de La-Hoz Castanys)
Sede de Telefónica Distrito C. Madrid
Edificio sede de Repsol-IPF, Madrid

DE LA SOTA (Alejandro de la Sota)
Caja Postal de León
Ampliación del edificio de juzgados de Zaragoza

DE LAPUERTA Y ASENSIO (Jose María de Lapuerta y Carlos Asensio)
Centro Ocupacional ASPROSUB. Zamora

DE LAS CASAS (Manuel de las Casas e Ignacio de las Casas)
Conjunto residencial Palomeras. Madrid
Cabeza del Moro. Talavera de la Reina, Toledo

DE LAS CASAS (Manuel de las Casas)
Viviendas sociales en Alcobendas

DE LAS CASAS (Manuel de las Casas, Iciar de las Casas y Sergio de las Casas)
104 VPO en Salburua, Vitora

DOMINGO (Juan Domingo Santos)
Museo del Agua. Lanjarón, Granada

ECOSISTEMA URBANO (Belinda Tato, Jose Luis Vallejo y Diego García-Setién)
Ecobulevar en Vallecas. Madrid

ERCILLA Y CAMPO (Roberto Ercilla y Miguel Ángel Campo)
Hotel de ruta. Irún, Guipúzcoa

ERCILLA, CAMPO Y MANGADO (Roberto Ercilla, Miguel Ángel Campo
y Francisco Mangado)
Viviendas sociales en Lakua, Vitoria

ESPEGEL – FISAC Arquitectos (Carmen Espegel Alonso)
23 VPO realojo embajadores 52. Madrid

ESTEBAN PENELAS Y ESTERAS (José Luis Esteban Penelas
y Emilio Esteras Martín)
Parque Juan Carlos I. Madrid

ESTUDIO BAROZZI VEIGA S.L.P. (Alberto Fernández Veiga
y Fabrizio Barozzi)
Auditorio y Centro de Congresos de Águilas, Murcia

ESTUDIO.ENTRESITIO (María Hurtado de Mendoza Wahrolén,
César Jiménez de Tejada Benavides, José María Hurtado de Mendoza Wahrolén)
Centro médico en Daimiel. Ciudad Real
Centro de Salud. San Blas. Madrid

FEDUCHI (Javier Feduchi y Pedro Feduchi)
Centro para la tercera edad. Madrid

FERNÁNDEZ ALBA (Antonio Fernández Alba)
Instituto geográfico y catastral. Madrid

FERNÁNDEZ ALBA Y FERNÁNDEZ DEL AMO
(Antonio Fernández Alba y Jose Luis Fernández del Amo)
Biblioteca del Instituto de Cultura Hispánica. Madrid

FERNÁNDEZ ALBA Y DEL PINO IGLESIAS (Ángel Fernández Alba
& Soledad del Pino Iglesias)
Conservatorio de música de Ciudad Real
Invernadero en el Jardin Botanico, Madrid

FERRATER (Carlos Ferrater)
Club Náutico, L’ Estartit. Gerona

FERRATER Y CARTAÑÁ (Carlos Ferrater y José María Cartañá)
Palacio de Congresos de Cataluña. Barcelona

FERRATER, BENTO Y SANAHUJA (Carlos Ferrater, Carlos Bento
y Jaime Sanahuja)
Sede del IMPIVA. Castellón de la Plana

FERRATER, CANOSA Y FIGUERAS (Carlos Ferrater, José Luis Canosa
y Bet Figueras)
Jardín Botánico. Barcelona

FERRATER, MARTÍN, SANAHUJA Y ESCURA (Carlos Ferrater, Carlos Martín,
Jaime Sanahuja y Carlos Escura)
Auditorio y Palacio de Congresos. Castellón de la Plana

AZPA/FOA(Alejandro Zaera-Polo)
Complejo Tecnológico. La Rioja. Logroño
Viviendas sociales en Carabanchel. Madrid

FRECHILLA & LÓPEZ-PELÁEZ (Javier Frechilla y José Manuel López-Peláez)
Campus de la Justicia de Madrid

FRECHILLA, HERRERO Y LÓPEZ-PELÁEZ (Javier Frechilla, Carmen Herrero
y José Manuel López-Peláez)
Centro de Salud. Pozuelo de Alarcón, Madrid

FRECHILLA, HERRERO, LÓPEZ-PELÁEZ, RODRÍGUEZ Y SÁNCHEZ
(Javier Frechilla, Carmen Herrero, José Manuel López-Peláez,
Emilio Rodríguez y Eduardo Sánchez)
Conjunto residencial Palomeras. Madrid

FUSES-VIADER, ARQUITECTOS (Josep Fuses y Joan Mª Viader)
Facultad de Ciencias Experimentales. Gerona

GALLEGO (José Manuel Gallego Jorreto)
Museo de Bellas Artes de La Coruña
Institutos de investigación. Santiago de Compostela

GALLEGOS Y SANZ (Gabriel Gallegos Borges y Juan Carlos Sanz Blanco)
Cementerio de Villamuriel de Cerrato. Palencia

GARCÉS Y SORIA (Jordi Garcés y Enric Soria)
Ampliación fábrica Resintex. Barcelona
Museo de la Ciencia de Barcelona
Escuela de Artes y Oficios. Sant Sadurni d’Anoia, Barcelona
Museo de Navarra. Pamplona

GARCÍA DE PAREDES (José María García de Paredes)
Auditorio Manuel de Falla

GARCÍA RUBIO (Justo García Rubio)
Estación de autobuses. El Casar. Cáceres

GARCÍA-SOLERA (Javier García-Solera Vera)
Centro de Día y viviendas tuteladas en San Vicente del Raspeig

GIRONÈS SADERRA (Toni Gironès Saderra)
80 viviviendas de protección oficial en Salou, Tarragona

GPY arquitectos (Juan Antonio Gonzalez Pérez y Urbano Yanes Tuña)
y Félix Perera Pérez
Escuela de Artes escenicas

GPY arquitectos (Juan Antonio Gonzalez Pérez y Urbano Yanes Tuña)
Centro comunitario LaCisnera

GRUPO ARANEA (Francisco Leiva Ivorra)
Instituto de enseñanza secundaria Rafal, Alicante

HIGUERAS (Fernando Higueras)
Hotel Las Salinas en Lanzarote

HIGUERAS Y MIRÓ (Fernando Higueras y Antonio Miró)
Instituto de Conservación y Restauración. Madrid

IÑIGUEZ DE ONZOÑO (José Luis Iñiguez de Onzoño y Félix Iñiguez de Onzoño)
Sollube. Madrid

IÑIGUEZ DE ONZOÑO Y VÁZQUEZ DE CASTRO
Museo Centro de Arte Reina Sofía. Madrid

IÑIGUEZ Y USTARROZ (Manuel Iñiguez Villanueva y Alberto Ustarroz Calatayud)
Cordobilla Erreleku. Cordobilla, Pamplona

IRISARRI Y PIÑERA (Jesús Irisarri Castro y Guadalupe Piñera Manso)
Colegio de Arquitectos de Vigo

JAQUE (Andrés Jaque)
Casas en Never Never Land, Ibiza

JIMÉNEZ TORRECILLAS (Antonio Jiménez Torrecillas)
Muralla Nazarí. Granada
Torre del Homenaje y Pósito de Huéscar, Granada

JUNQUERA Y PÉREZ PITA (Jeronimo Junquera y Estanislao Pérez Pita)
Recintos Feriales. Madrid
Edificio de oficinas de Cajamadrid. Las Rozas, Madrid
Bloques de viviendas Yeserías. Madrid
Conjunto residencial Palomeras. Madrid

LAMELA ESTUDIO + RICHARD ROGERS Partnership(Antonio Lamela, Carlos Lamela y Richard Rogers)
Terminal T4 de Barajas

LEJARRAGA (Martín Lejarraga)
Biblioteca pública municipal en Torre Pacheco. Murcia

LEÓN Y ORTIZ (Enrique León e Íñigo Ortiz)
Torre Mapfre. Barcelona

LINAZASORO (José Ignacio Linazasoro)
Centro Cultural. Escuelas Pías de Lavapiés. Madrid

LINAZASORO Y GARAY (José Ignacio Linazasoro y Miguel Garay)
Ikastola. Fuenterrabía, Guipúzcoa
Edificio de viviendas en Mendigorría, Navarra

LLEÓ (Blanca Lleó Fernández)
Edificio de viviendas para jovenes en Montjuic

LLINÁS Y VERA (Josep Llinás Carmona y Joan Vera García)
Librería Jaume Fuster. Barcelona

LÓPEZ COTELO (Víctor López Cotelo)
Conjunto Residencial en La Vaquería Carme de Abaixo, Santiago
Conjunto Residencial en Puente Sarela, Santiago de Compostela

LÓPEZ COTELO, PUETE Y GARCÍA DELGADO (Víctor López Cotelo,
Carlos Puente Fernández, Javier García Delgado)
Biblioteca pública de Zaragoza

LÓPEZ Y RIVERA Arquitectos (Emiliano López y Mónica Rivera)
Hotel Aire de Bárdenas, Navarra

MANGADO (Francisco Mangado)
Bodegas Marco Real. Olite, Navarra
Pabellón de España en Expo 2008. Zaragoza

MANSILLA + TUÑÓN Arquitectos (Luis Moreno Mansilla y Emilio Tuñón)
Museo de Bellas Artes de Zamora
Museo de Bellas Artes. Castellón de la Plana
Auditorio de Léon
Archivo y Biblioteca Regional. Madrid
Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León (MUSAC)
Museo de las Colecciones Reales

MARTÍNEZ LAPEÑA Y TORRES (José Antonio Martínez Lapeña
y Elías Torres Tur)
Hospital de Mora d’Ebre.
Intervenciones en el Castillo de Ibiza
Escalera de la Granja en Toledo
Explanada y pérgola fotovoltaica en el Forum Barcelona

MARTÍNEZ SANTA-MARÍA (Luis Martínez Santa-María)
Viviendas VPP en Ciuddad Pegaso
27Vpp en Mocejon. Toledo

MATEO (Josep Lluís Mateo Martínez)
Polideportivo Pla D’en Boet. Mataró, Barcelona

MATOS – CASTILLO (Alberto Martinez Castillo y Beatriz Matos Castaño)
Centro de dia en Madrid
Comisaría en Albacete

MBM Arquitectes (Josep Martorell, Oriol Bohigas y David Mackay)
Viviendas sociales en Vora Rondes
Escuela Thau, Barcelona
Viviendas Marti L’Huma. Sabadell, Barcelona
La Maquinista. Barcelona

MERA (Juan Ignacio Mera González)
Torres residenciales en cooperativa en Fuenlabrada. Madrid

MGM Arquitectos (José Morales, Sara de Giles y Juan González Mariscal)
Nuevo espacio teatral. Níjar, Almería

MGM Arquitectos (José Morales, Sara de Giles, Juan González Mariscal
y Carlos Morales)
Instituto de enseñanza obligatoria en Galisteo,caceres

MGM (José Morales + Juan González Mariscal)
140 Viviendas sociales en Ceuta

MiAS Arquitectes (Josep Miàs)
Sede de iGuzzini en España

MIRALLES TAGLIABUE EMBT (Enric Miralles y Benedetta Tagliabue)
Mercado de Santa Caterina
Sede Central de Gas Natural. Barcelona
Cementerio de Igualada
Instalaciones de Tiro con Arco. Barcelona
Escuela de Morella

MONEO (Rafael Moneo)
Ayuntamiento de Logroño
Museo de arte romano en Mérida
Atocha. Madrid
Auditorio y Centro de Congresos Kursaal. San Sebastián

MONEO Y BESCÓS (Rafael Moneo y Ramón Bescós)
Bankinter. Madrid

MONEO Y SOLÀ-MORALES (Rafael Moneo y Manuel de Solà-Morales)
L’Illa’ Diagonal, Barcelona

MTM arquitectos (Javier Fresneda & Javier Sanjuán)
Piscina cubierta. La Vall d’Uixò. Castellón de la Plana

NAVARRO BALDEWEG (Juan Navarro Baldeweg)
Centro de Servicios Sociales en Puerta de Toledo. Madrid
Molinos del Río Segura. Murcia
Teatros del Canal

NICOLAU Arquitectos (Alberto Nicolau)
Piscina municipal en Valdemoro. Madrid

NIETO SOBEJANO Arquitectos (Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano)
Palacio de Congresos y Exposiciones. Mérida, Badajoz
Museo Madinat Al-Zahara. Córdoba
Palacio de Congresos. Zaragoza
Centro de Creación Artística Contemporánea de Córdoba (C4)

NO.MAD arquitectos S.L. (Eduardo Arroyo)
Guardería infantil. Sondica, Vizcaya
Estadio de fútbol Nuevo Lasesarre. Vizcaya

NOGUEROL Y DÍEZ (Alberto Noguerol + Pilar Díez)
Centro de salud de Elviña. La Coruña

OCAÑA (Manuel Ocaña Architecture & Thought Production Office)
Geriátrico Santa Rita. Menorca

PARDO CALVO Y GARCÍA TAPIA (Fernando Pardo Calvo y Bernardo García Tapia)
Reforma y ampliación del Museo Arqueológico de Oviedo

PAREDES PEDROSA Arquitectos (Ignacio Pedrosa y Ángela García de Paredes)
Teatro Olimpia
Villa romana La Olmeda, Palencia

PEÑA GANCHEGUI (Luis Peña Ganchegui)
La unión farmacéutica. Guipúzcoa

PEÑA GANCHEGUI (Luis Peña Ganchegui. Escultor: Eduardo Chillida)
El peine del los vientos. Plaza del tenis. San Sebastián

PEREA (Andres Perea Ortega)
Centro Parroquial en Tres Cantos. Madrid
Biblioteca Rafael Alberti. Madrid

PESQUERA ULARGUI (Jesús Ulargui Agurruza y Eduardo Pesquera González)
Palacio de Congresos de Santa Eulalia

PICADO Y DE BLÁS (Rubén Picado Fernández
y Mª José de Blas Gutiérrez de la Vega)
Jardín de Infancia en Arganda del Rey, Madrid

PICADO, DE BLAS Y DELGADO (Rubén Picado Fernández,
Mª José de Blas Gutiérrez de la Vega y Enrique Delgado Cámara (hasta 2003))
Teatro de San Lorenzo de El Escorial. Madrid

PINÓS (Carme Pinós Desplat)
Pasarela peatonal en Petrer, Alicante

PORTELA (Cesar Portela)
Cementerio de Finisterre. La Coruña

PUENTE (Carlos Puente)
Casa de Cultura en Ciempozuelos
Centro Cultural Fonseca, Salamanca

RCR ARQUITECTES (Rafael ARANDA. Carme PIGEM. Ramón VILALTA)
Pista atlética rural. Olot, Gerona
Guardería Els Colors. Manlleu. Barcelona
Bodega Bell-Lloc. Palamós, Gerona
Piscina cubierta en Manlleu, Barcelona
Facultad de Derecho de Gerona

RUBIO & ÁLVAREZ-SALA (Carlos Rubio Carvajal y Enrique Álvarez-Sala Walther)
Torre SyV. Madrid.

RUEDA PIZARRO Arquitectos (María José Pizarro y Óscar Rueda)
Viviendas para jóvenes en Parla. Madrid

RUIZ BARBARIN Arquitectos (Antonio Ruiz Barbarin y Javier Ruiz Barbarin)
Capilla en Las Navas del Marqués. Ávila

RUIZ CABRERO Y PEREA (Gabriel Ruiz Cabrero y Enrique Perea)
Colegio de Arquitectos de Sevilla

RUIZ LARREA (Cesar Ruiz Larrea Cangas)
Edificio bioclimatico en Mostoles
Conservatorio de Almería

SÁENZ DE OÍZA (Francisco Javier Sáenz de Oíza)
Banco de Bilbao (BBVA). Madrid
Viviendas en la M-30. Madrid

SÁNCHEZ GARCÍA (José María Sánchez García)
Centro de Tecnificación deportiva. Granadilla. Cáceres

SANCHO Y MADRIDEJOS (Juan Carlos Sancho Osinaga y Sol Madridejos)
Ayuntamiento de San fernando de Henares.Madrid
Centro civico en Alcobendas, Madrid
Capilla de Valleacerón Almadén. Ciudad Real
MACA. Museo de Arte Contemporáneo de Alicante

SANZ Y LÓPEZ-RIOBOÓ (José Manuel Sanz Sanz y Juan López-Riobóo Latorre)
Instituto Francés de Madrid

SELGASCANO (José Selgas y Lucía Cano)
Auditorio y Centro de Congresos de Badajoz

SOLID arquitectura s.l.p. (Álvaro Soto y Javier Maroto)
Mercado Vila Joiosa.

SORIANO & ASOCIADOS Arquitectos (Federico Soriano y Dolores Palacios)
Palacio Euskalduna

TABUENCA & LEACHE Arquitectos (Fernando Tabuenca González
y Jesús Leache Resano)
Iglesia y Centro Parroquial San Jorge, Pamplona

TUSQUETS (Óscar Tusquets)
Palau de la Música Catalana. Barcelona

VÁZQUEZ CONSUEGRA (Guillermo Vázquez Consuegra)
Viviendas Ramón y Cajal
Pabellon de la Navegación, Sevilla

VELLÉS Y LÓPEZ SARDÁ (Javier Vellés y María Luisa López Sardá)
El umbráculo de Cercedilla. Madrid

VIAPLANA/PIÑÓN ARQTS (Albert Viaplana y Helio Piñón)
Parque del Bessós. Sant Adriá del Bessós, Barcelona.
Plaza de Sants. Barcelona
CAP de Sant Hipolit de Voltregá, Barcelona
Convento de Santa Mónica. Barcelona

VICENS Y RAMOS (Ignacio Vicens y Hualde y José Antonio Ramos Abengózar)
Facultad de Ciencias Sociales. Pamplona
Centro Parroquial Sta. Mónica. Rivas Vaciamadrid. Madrid

VIDAL Y ASOCIADOS arquitectos (Luis Vidal)
Aeropuerto de Zaragoza

VÍRSEDA, VILA Y CARNICER (Alejandro Vírseda + Ignacio Vila + Iñaqui Carnicer)
Nave 16. Matadero Madrid

ZIGZAG arquitectura (David Casino Rubio y Bernardo Angelini Malatesta)
Viviendas en Mieres, Asturias

Radiocírculo:100.4 de la FM si estás en Madrid o en streaming aquí

Podcast: aquí

Francisco Leiva, de Grupo Aranea, impartirá la conferencia DIBUJOS COMPULSIVOS, ARQUITECTURAS ENCONTRADAS, el miércoles día 14 en el Aula Magna de la ETSAM a las 19:00 h.

Esta conferencia clausura el taller experimental de Proyectos 0 de la UD Lapuerta.

+ info

>>> www.paisajeshabitados.es

Os presentamos el estupendo cartel del próximo pH08:

e1 Mónica García Fernández y Javier Rubio Montero / ‘cómo crear historias’
www.comocrearhistorias.com
e2 José Maria Sánchez García
www.jmsg.es
e3 Edgar Ignacio Mazo Zapata / PAISAJES EMERGENTES
www.paisajesemergentes.com
e4 Antonio Abellán + Samuel García
e5 Beatriz Pachon, Maria Mallo y Manuel A. Monteserin / MADEIN ARCHITECTS
www.madeinarchitects.com
e6 Juana Sánchez y Diego Jiménez / DJ arquitectura
www.djarquitectura.com
e0 Marta García Chico, Anna Pont Solbes, Francisco Leiva Ivorra, Martín López Robles, Luis Navarro Jover / GRUPO ARANEA
www.grupoaranea.net

+info CARTEL

+info PROGRAMA

16-23 de Septiempre 2011

Un año más os invitamos a un nuevo taller pH, gracias esta vez al inestimable apoyo del Ayuntamiento de L´Alfàs del Pi. En este marco incomparable, se nos presenta la oportunidad de repensarlo todo!

Como siempre la inscripción es gratuita, hay 6×6: 36 plazas y el periodo de inscripción estará abierto hasta el 5 de agosto, si estáis interesados podéis enviar vuestro porfolio a:

paisajeshabitados@grupoaranea.net

Iremos ampliando la información. Nos vemos en septiembre…

+información sobre los talleres pH

Can a work of architecture constitute, in itself, a critical project? Can it change the way its users see their habitat, and awaken them to their supposed errors of vision and method? Can it take a stand in aesthetic and moral judgment of its surroundings, and propose a counter-model for a more environmentally and humanly sensitive method of development? These are some of the questions the architects of the Grupo Aranea set before us in their project for a High School in the small town of Rafal (population 4,000), located on a fertile coastal plain 20 kilometers from the Mediterranean, in the Spanish province of Alicante.

Grupo Aranea is of course not alone in thinking that this is a time of moral reckoning in Spain. Caught in the current world economic crisis, the country’s difficult position is exacerbated by the unchecked speculative development that preceded it, and that the crisis has brought to a crashing halt. Coastal areas like Alicante, with large developments of vacation homes and retirement communities, are among the most affected.

Although Rafal is not a resort, and depends rather on small local industries and agriculture, its growth in the past several years has followed the pattern set on the coast. Pressured by developers and looking forward to rich tax benefits, the town planned a major extension on its southern edge, leveling orchards of lemon trees to lay out a grid of flat streets and small plots. The lots began to fill with oversized, closely-spaced single-family houses, both private and speculatively-built. Most were designed in the ostentatious builder vernacular typical of the Spanish coast, with surfaces covered in vibrantly-glazed ceramic tiles, large terraces and porches surrounded by neoclassical cast-plaster balustrades, big hip roofs, ornate metalwork, etc: a Spanish version of the McMansions of America, in a neighborhood bereft of any urban charm or public amenity.

From the reserves of land that developers are required by law to turn over for public use, the town designated an undersized block (7.000 m^2,, a little over half the recommended size) for a new high school for 500 students. The block is located on the edge of the extension, next to an existing secondary school. While most of the development never got off the ground due to the crisis, and consists of isolated houses scattered among the empty streets, the high school, planned in 2002, was finished in 2009.

For Francisco Leiva, head of the Grupo Aranea with his wife, the agronomist and landscape designer Marta García Chico, the competition-wining project was intended to have an effect “like a fist hitting a table”. “We’re talking about one of the toughest, most clonic towns in Alicante,” he told me. “In our work, we like to develop designs that emerge from the terrain, from the lines of agriculture, the traces of the past. We couldn’t do that in Rafal. They had destroyed everything.”

Instead, Leiva and his colleagues planned the school as a rebuke to the town, a fortified precinct of rough, board-formed concrete that turns its back on its immediate surroundings, opening instead to the richly-developed spaces of its interior courtyard, which doubles as a recreational area and an undersized, paved sports field.

“We realized that we couldn’t change Rafal. Our project was too small. But we decided to give an opportunity to a new generation. It’s for the students, the people who are going to change Rafal in 10 years. We are going to try to put into their heads that they can change things. But we’ve been a little hard on their parents and neighbors, showing them that they haven’t been doing things very well. Their houses are face-to-face with a concrete wall. They aren’t going to understand anything.”

With this introduction, I was surprised by the sensual and spatial richness of the design, both inside and out. It revives some of the best qualities of 1960’s Brutalism, once again popular among a new generation of architects (the school’s patios, massing and use of concrete is paralleled, for example, by the contemporary San Blas Medical Clinic by Estudio Entresitio of Madrid (see Bauwelt 40-41.07). Grupo Aranea brings to this aesthetic an interest in the social dimension of architecture as a stage for encouraging interaction, in the tradition of Aldo van Eyck and Herman Hertzberger. This potential is enriched by the freedom to mix indoor and outdoor spaces proportioned by Alicante’s mild climate. Corridors slip freely between indoors and outdoors, widening into informal gathering spaces that can double as outdoor classrooms. Even the gymnasium is outdoors, and covered as much for protection against the sun as against the rain. Without doors, it becomes part of the students’ social territory during breaks.

The most important of these social or, we might say, urban spaces, is the open-air grandstand that overlooks both the playing field and the gym. It is the first thing students see from the main entry on the northeast corner of the building, and it is visible from almost every other point in the school, creating a constant visual and social dialogue. The grandstand largely consists of a smooth slope covered in malva-colored artificial turf, which has become the students’ favorite gathering space. Its stepped seating area doubles as an open-air stair, also heavily used by the students, that connects to the circulation ring on the second level, the central artery in the life of the school where most of the main classrooms are located (specialized spaces such as laboratories, the library, a multi-function room, a cafeteria and offices are on the ground floor).

The school is organized on three levels, with stacks of individual classrooms forming small towers separated by light courts or arms of the central court, creating an intricate weave of indoor and outdoor spaces. The classroom’s continuous windows, fitted with adjustable aluminum shutters, face in alternative directions on each floor to create a staggered pattern of massing and openings. Supergraphic signage on the corners (a rather 70’s touch) helps guide students to their destinations. In the asymmetrical organization of the school, these towers line the north and west sides of the block, with the administrative wing to the east and the gym and caretaker’s residence to the south. With the grandstand stair, the overall circulation pattern is a dynamic spiral, a strategy that the architects have used in a number of their previous designs, such as the unbuilt Thalossotherapy Center in Gijón, Spain, exhibited in 2006 at the Museum of Modern Art’s show on Spanish architecture, and a public library in Sant Vicent de Raspeig, Alicante.

On the upper levels of the school, exterior views open through the open sides of the covered gym and to the west, through a long open-air lookout that runs the length of the second level’s circulation corridor. These views deliberately pass over the roofs of the future McMansions to reach a horizon of distant fields and palm trees. Other sections of monolithic exterior wall are pocked with small porthole windows, as if punctured by a spray of machine-gun fire, another strategy for creating highly-edited views, as well as interesting light effects inside.

Leiva and García Chico founded Grupo Aranea in 1998 in their native Alicante, after finishing their studies at the Polytechnic University of Valencia. The group is an interdisciplinary practice, including, in addition to García Chico’s specialties, an environmental biologist and a sociologist, as well as several architects. Their work naturally extends to territorial planning; for example, they are now developing a plan for the valley of the River Vinalopó as it passes through Elche in Alicante.

The group has also organized many workshops to implicate citizens and users in the processes in which public facilities and territorial development are planned. One of their most successful experiences of this kind led to a territorial plan for several small municipalities in the valley around Guadelest, Alicante, towns that had previously carried out their planning individually. Leiva explains, “We want to reject the idea that architecture is the product of a political idea, a pyramidal process from above. We try to find ways to make architecture from below. I mean the closest users, the people who usually don’t have the means to ask for things.”

This idea of architecture as a participatory project may seem to conflict with the judgmental undertones the architects have given the Rafal School, in their refusal to allow the design to enter into an amiable dialogue with its immediate surroundings. The extravagant privately-commissioned houses directly in front of the school’s main entrance are, after all, a perfect example of what happens when final users oversee the design process.

From the point of view of the architectural professional, the general public may very likely lack what we call “spatial literacy”. Public design workshops, in this sense, are also an educational process, and it does not seem far-fetched to see the Rafal School design as a working lesson for its users in the potential of sophisticated architecture. The director of the school points out that, as yet, students have refrained from marking its walls with graffiti, a sign of respect. The project also won this year’s FAD Award, a prestigious architecture prize given by the Arquinfad organization in Barcelona for work in Spain and Portugal, and the jury underlined its combative stance in their decision. I don’t think we architects can claim that our tastes and fashions are superior to anybody else’s. But that doesn’t mean that we can’t all learn something from Grupo Aranea’s passionate case for a new social contract between architecture and its users.

Beton Hala Waterfront Internacional Architectural Competition.

Honourable Mention
Entry No. 50
In addition to meeting all the requirements of the Competition Brief, this scheme offers to Belgrade a dramatic programmatic addition – a Tropical Garden. It adds quality  and promises a novel urban experience. As such, the project has established itself as a category and as quality on its own.

+info jury decision

*flickr tour

dirigen brijuni arquitectos

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…Rafal je mjesto poznato svim arhitektima koji žive i razmišljaju u kontekstu gradova i sela jugoistočne Španjolske. Dobro ga razumijemo, čak i ako nikada ranije nismo bili tamo zbog toga jer je isto kao i sva ostala mjesta, jednako zbrkano, jednako posebno. Mjerilo i način života ovih gradova i sela razvijali su se oko poljoprivrede. Prije trideset godina, nastambe i ulice u tim mjestima bazirale su se na jednom načinu života, u kome su se razlike gubile, u kojem se vrijeme tijekom dana provodilo i u unutarnjim i vanjskim prostorima, a koje je bilo teško razlikovati, ali su bili potpuno nastanjeni i nastanjivi. Ta su mjesta ljudi sami gradili i zbog toga su uvijek bila pravljena po mjeri i uvijek su bila u izgradnji, u kontinuiranoj promjeni. Niz supostavljenih malenih neujednačenih građevina nestvarne geometrije nastajao je kao posljedica toga što su susjedi dodavali ili uklanjali prostoriju po prostoriju, tako stvarajući materijalno i prostorno tkivo bez vidljivih rubova. Multifunkcionalne niske kuće, u isto vrijeme otvorene i zatvorene, u koje se moglo smjestiti i dnevnu sobu, mjesto za popodnevni odmor, radionicu, prostor za seosku svetkovinu, ovisno o potrebama. Natkrivene su stepenastim stropovima i krovovima koji su spojeni na sve zamislive načine, ispunjene prostorima, trijemovima i atrijima čije je namjene i vlasništvo bilo nemoguće utvrditi.

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El IES Rafal es Finalista de la XI BEAU y la Casa Lude ha sido seleccionada.

La BEAU es una inicativa del Governo de España, a través de la Secretaría de Estado de Vivienda y Actuaciones Urbanas, que tiene como objetivo premiar las obras y proyectos arquitectónicos y urbanísticos desarrollados en España tanto por Arquitectos españoles como extrangeros así como los trabajos que los españoles realizan fuera de nuestro territorio. El Palacio de Sobrellano (Cantabria) acogerá en julio la exposición.

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22h, Sede del Colegio de Arquitectos de Murcia

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12:30, Aula Magna ETSA

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17:30 Muzeum Achitektuy, Wrocław

Grupo Aranea to multidyscyplinarne biuro młodych architektów, inżynierów, architektów krajobrazu, artystów, biologów, socjologów i historyków, stworzone w celu kreacji szeroko pojętej przestrzeni architektonicznej i urbanistycznej oraz krajobrazu. Pracownia Grupo Aranea powstała 12 lat temu w hiszpańskim Alicante. Stała siedziba biura nadal znajduje się w Hiszpanii, ale grupa aktywnie pracuje na terenie całej Europy. Jak sami twierdzą, starają się przekazać swoją filozofię twórczości w możliwie najbardziej efektowny i reprezentacyjny sposób, działając na polu architektury, sztuki, planowania przestrzennego i kształtowania krajobrazu oraz biorąc udział w międzynarodowych projektach artystycznych i edukacyjnych.

Przez 12 lat swojej działalności wielokrotnie byli laureatami regionalnych i międzynarodowych konkursów w dziedzinie architektury współczesnej, m.in.:

- 1. Nagrody w konkursie na projekt Biblioteki Publicznej w San Vicente (Hiszpania);
- 1. Nagrody w międzynarodowym konkursie na projekt Terms Complex w Asturia (Hiszpania);
- FOPA Award za najlepszy budynek użyteczności publicznej dla miasta Alicante (Hiszpania);
- 1. Nagrody w międzynarodowym konkursie na projekt Parku Publicznego w Elche (Hiszpania);
- FAD Award 2010 za najlepszy budynek zaprojektowany dla Półwyspu Iberyjskiego.

Projekty Grupo Aranea były przedmiotem wielu międzynarodowych wystaw architektonicznych. Od kilku lat prace biura tworzą fragment stałej ekspozycji poświęconej architekturze współczesnej w muzeum MoMA w Nowym Jorku. Krytycy i teoretycy architektury uznali Grupo Aranea za jedną z najbardziej obiecujących i najciekawszych młodych pracowni architektonicznych na świecie.

Grupo Aranea jest nominowana do prestiżowej Mies van der Rohe Award 2011 – Europejskiej Nagrody w dziedzinie architektury współczesnej.

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Grupo Aranea in the 2011 edition of GA HOUSES.
Saturday, 19 March - Sunday, 22 May

‘GA HOUSES PROJECT is the annual exhibition for exploring the world house design trends, showing each ongoing project of various architects by models and drawings.’

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Grupo Aranea dentro del ciclo de conferencias ‘Paisajes Urbanos’ de la III Semana Cultural de la ETSA de Málaga.

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Aranea en última publicación de la revista de COAM junto a obras de Alejandro de la Sota, Mäder+Mächler, Lacaton y Vassal, Alexander Brodsky, Toni Girones, SPBR, Carlos Raúl Villanueva, Solano Benítez y Juan Herreros.

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‘Una intención se transformó en idea, la idea en proyecto, el proyecto en obra y la obra en vivienda.

A la hora de recordar el proceso constructivo de la vivienda se me presenta como un entramado de variables. Imagino que para aquellos acostumbrados a estos menesteres no les sorprende, pero por mi doble y bipolar condición de promotor y usuario final me ha resultado una experiencia más curiosa que la que ha de ser para los habituales promotores o compradores. Trataré de hacer un recorrido en parte sentimental, ya que técnico me resultaría imposible, a través de dicho proceso.

La idea surge de la intención, o necesidad, punto de partida, necesidad obvia y muchas veces postergada para los miembros de mi generación de disponer de vivienda, ese contexto necesario donde desarrollar la vida, donde crecer o seguir creciendo. La idea surge pronto, sencilla y etérea, tan abstracta como moldeable, una vivienda sobre la casa de mis padres en la C/ San Agustín, en lo que entonces no era más que un pequeño trastero. En este punto empiezan las variables que decía: el espacio, las miradas, la legislación, la misma gravedad, la economía… son tantas que se empiezan a abrir en ese punto múltiples opciones. Uno comienza a darse cuenta que la idea muta, se adapta, se retuerce, se posiciona, moviéndose ante las contingencias más variopintas que se dan. Lo que en un primer momento sería un pequeño estudio-apartamento empieza a cambiar, aparecen nuevas opciones y posibilidades para ampliar el espacio, se entabla un diálogo entre la ley y el proyecto. Vuelos de los aleros, alturas máximas, situación de las aguas, todo ello configura poco a poco la idea abstracta y moldeable y empieza a dotar, aún sobre el papel, de entidad a la idea. Aparece la doble altura. Un trastero que no pasó de idea se diluye dentro del volumen principal. Una pasarela toma forma sobre el plano. Las paredes giran, el techo se inclina, se plantean materiales para revestir la idea y dotarla de entidad real. Descubro que existe la termoarcilla y que la madera no funciona con el suelo radiante, descubro que la energía solar bajo el prisma de la legislación deja de ser interesante. Lástima.

Simultáneamente, como experiencia vital, empieza el proceso de financiación. En las sociedades humanas siempre ha habido ritos de transición a la edad adulta, creo que los antropólogos del futuro hablarán del rito de la peregrinación por administración y bancos de los jóvenes de principios del siglo XXI. Como todo rito tiene unas reglas fijas, supone un esfuerzo y un cambio y le arrastra a uno hacia otra realidad que hasta ese momento le resultaba ajena. Cuando este proceso coincide con final de la época conocida como “boom urbanístico” resulta mucho más difícil. El préstamo hipotecario (hoy día condición sine qua non) condiciona tu vida para una cantidad larguísima de años. Uno se acuerda que la generación de sus abuelos podía acceder a la vivienda a través del ahorro y pagando “a toca teja”, y claro, la conciencia se rebela a esta especie de sumisión feudal que hacemos a los grandes señores del poder y del dinero. Al final la conciencia, como en tantas cosas, cede. Se realiza el rito ante ayuntamiento, banco y notario, y la obra comienza.

En el caso de mi vivienda, la construcción empezó con una destrucción. Tirar lo viejo y edificar lo nuevo. Simbólicamente hay recuerdos que se destruyen con los espacios que desaparecen y otros espacios que se modifican, reinventan y transforman, haciendo así que la analogía vital se intensifique. Una vez destruido, comienzan los problemas para el ojo no adiestrado como el mío: los espacios puros y vacíos no concuerdan, no cabe la idea en el espacio, el poste no soportará la materialización de la idea. Más problemas se acumulan. Descubro que el hierro cotiza y sube y baja de precio más que el marisco en navidades. Descubro que a la hora de plasmar la idea, esa suerte de demiurgo que son los encofradores modifica y deja su impronta. Lo pensado se torna real. Lo liviano en la hoja, movible se transforma en pesado, inamovible, fijo. En hecho. Otros condicionantes, variables, como la meteorología comienzan a hacer acto de presencia. Aguas incontrolables y astutas que se cuelan por el forjado recién nacido y vecinos que soportan estoicamente ruidos, polvos y aguas. Al edificio le crecen los tabiques poco a poco. La forma se hace más patente y real. La mente trata de situar la idea original, renderizada y perfecta, en ese espacio de sacos, bloques y tablones y es complicado.

Conforme todo avanza, una pregunta simple y pertinente aparece en mi mente. ¿Estaré a gusto? Esta es la pregunta fundamental, única, ineludible. En ese momento, aún como decía, entre sacos y tablas, comienzo a sondear los espacios en silencio. Me proyecto en ellos y reflexiono. Y en un principio no encontraba respuesta.

Variables: tiempo. Tiempo que pasa, tiempo que inexorable pasa del calor al frío a las lluvias. Todo se ralentiza. Parece que no avanza la construcción. Obreros que no llegan en su momento, momentos que se postergan. La imaginada fecha de finalización se aplaza una y otra vez. Los costes se multiplican. El parto de la idea se hace más difícil. Hay momentos de desánimo. Uno se acuerda del primer cavernícola que dejó la cueva para, usando unas ramitas, construir su casa y lo maldice. Pero también hay momentos de alegría, cuando una nueva pared se cierra y el espacio queda dentro contenido, atado, sometido.

Terminada la fase de albañilería comenzó todo lo referente a instalaciones. Impensable la cantidad de cables y tuberías que surcan las paredes y se ocultan bajo nuestros pies. Poco a poco se situaron también las ventanas, morteros, aislantes y pladur. El espacio quedó definido, a la espera de las últimas capas. Suelo, maderas, primeros armarios. El espacio se hace humano. La sensación va cambiando y la pregunta a la que hacía referencia empieza a responderse. La casa transmite poco a poco y se entabla la comunicación y se dota de sentido aún sin finalizar. Constructivamente las variables siguen condicionándolo todo. El factor humano me ofrece muchas de sus distintas formas de aparecer, desde la profesionalidad y destreza más loable, hasta el descaro y la desidia de otros supuestos profesionales. Pero con todo hay que ir bregando. Se humaniza el espacio y aparece la incertidumbre de mobiliario y decoración. Con un presupuesto más que mermado a estas alturas, hay que decidir como será esa capa final, visible, habitable. Cómo será el objeto que también cohabitará en el mismo espacio. Decisiones superficiales, pero decisiones vitales. El espacio condiciona, por su falta y por su exceso. El color condiciona, por su asimilación al todo o por su contraste, las formas, pequeños matices… poco a poco, en un momento indefinido, deja de ser una obra y se transforma en una casa.

El espacio y la casa ya son realidad en este momento. La idea está plasmada, pero muchas cosas difieren. ¿Fueron decisiones acertadas o no? Sólo la experiencia vital puede responder a eso. La comunicación establecida entre habitante y casa es aún superficial y tibia, el propio concepto de realización es un concepto extraño a un espacio vital como es una vivienda. La realización supone el punto de partida para la experiencia vital, que se desarrollará a partir de ese momento, es conclusión pero es comienzo también.

El momento del traslado definitivo se acerca. Acomodar lo viejo en lo nuevo, arrastrar el objeto. Impregnar el nuevo espacio de tu esencia. Intensificar la comunicación a la que me refería anteriormente. Será un momento de nuevas variables. A fin de cuentas, ¿qué otra cosa es el habitante de una casa sino la consecuencia lógica de la misma?’

diez años después

Terminé la carrera y huí,
hastiado de soportar una manera de entender la arquitectura y la construcción sólo al servicio de la fotogenia,
salí corriendo,
echando pestes de la última gran hazaña local de la tesis dominante:
un edificio para estudiantes de periodismo en una fantástica ladera verde y sur,
perfecta antes de ser convertida en un búnker en el que todas las estancias se miraban a sí mismas condenando al autismo y al gris a sus usuarios por generaciones.
Un mamotreto que, eso sí, el omnipresente hormigón, profusamente tallado y gestuado, convertía en monumento y altar al ego del arquitecto artista para los meses que tardara en llegar… el siguiente.

A partir de entonces,
he intentado permanecer alerta,
o más bien a la defensiva,
contra todo lo que fuera sospechoso de parecido,
tratando de encontrar los edificios lógicos,
de favorecer el pensamiento proyectual que premie al usuario frente al diseñador,
la cristalización de las gustosas maneras de vivir,
las construcciones feas.

Diez años después, acabamos de echar la mañana (sin entrar en una sola sala) en un instituto de pueblo recién estrenado. Hemos jugado dos partidos de fútbol y baloncesto a la vez, cuatro equipos atravesados en la pista única del patio; aunque sólo los chicos, las estudiantes de arquitectura han preferido la grada-rampa de terciopelo malva hasta que se hiciera la hora de comer. Y ahora estamos todos, me parece a mí, un poco trastornados, hasta nos ha apetecido escribir un contrato para el resto del curso, sobre los contenidos, los tiempos, la arquitectura que nos apetece… al que hemos llamado, al trato y a este día, el pacto de Rafal.

Rafal es un sitio que conocemos bien los arquitectos que vivimos y pensamos en los pueblos y pedanías del sureste español. Lo entendemos bien aun no habiendo estado nunca antes, porque es igual que todos los demás, igual de desconcertante, igual de especial. Son poblaciones que tienen en su origen la escala y los modos de vida agrícolas, rústicos. Lugares donde hace treinta años las viviendas y las calles tenían el sentido de la vida de límites difusos en los que el tiempo de cada día se repartía indistintamente en interiores y exteriores difíciles de diferenciar y, desde luego, todos altamente habitables. Lugares autoconstruidos, y por ello, siempre a medida y siempre a medias, en continua evolución. Pequeños edificios yuxtapuestos y quebrados de geometría inverosímil fruto del apaño entre vecinos poniendo y quitando sala a sala, fabricando un tejido material y espacial sin solución de continuidad. Viviendas de planta baja siempre multifuncional, abiertas y cerradas a la vez, capaces de alojar el salón, una siesta, un taller artesanal, o la fiesta municipal, según convenga; completadas con cubiertas y azoteas escalonadas conectadas de todas las maneras posibles y salpicadas de estancias, porches y solariums de uso y propiedad imposibles de descifrar.

Desgraciadamente, estos pueblos han perdido en poco tiempo la mayor parte de sus mejores cualidades, han traicionado estas tipologías y entornos tradicionales que sostenían una vida riquísima, cambiándolos por bloques de apartamentos urbanos apilados sobre plantas bajas inservibles, imposibles de administrar espacios compartidos ni flexibles ni al uno por ciento. Y con estos bloques, unas normativas urbanísticas inexpecíficas, trasplantadas de las ciudades mayores de las que dependen estas poblaciones menores, han maltrecho la escala, el soleamiento, el aprovechamiento y el carácter de sus calles y, con ello, incluso de la relación con la huerta que aún los rodea y sobrevive amenazada, convertida en barbecho que anticipa los siguientes solares.

Pues en este contexto,
un enorme edificio ha propuesto una isla,
un remanso de escala interior a la antigua,
de espacios sin principio ni final mezclados en un único lugar amorfo y enormemente confortable; distinto: íntimo y público, al mismo tiempo, en cada rincón.
Hemos fotografiado infraganti a los pequeños espiando a los mayores, a la que creía que hablaba a escondidas por el móvil, a los que preparaban su asalto a la pista de juegos, y a los que conspiraban contra todos los demás; cada uno, desde luego, perfectamente colocado en su lugar, ya fuera en planta baja, escalera, pasillo, descansillo, cubierta de la casa del guarda, bajo el huerto, en el rincón del trapicheo, puerta de los baños, boca del gimnasio… en todos los rincones la fotografía recogía un chaval, una pareja o un grupete a la distancia idónea del siguiente, al amparo perfecto y recién encontrado de la intemperie, completando imprescindibles la escenografía de disfrutar y de crear un lugar.

Y sí, es todo de hormigón visto,
y de un gris oscuro muy extraño,
que a mí me ha parecido de yeso artesanal endulzado por la intemperie y el tiempo… que todavía no tiene.

Esta vez,
una arquitectura de hormigón,
minuciosamente dibujada y estudiada como aquella de la ladera,
ha conseguido producir el efecto, ahora sí,
del predominio del habitante sobre el dibujante,
en un espacio que es un vaciado magistral de la materia, en el que la arquitectura es ese molde perfecto que regala una sucesión de espacios pequeño, mediano, grande, mediano, pequeño y vuelta a empezar en planta y en sección para encadenar las sorpresas a medida que lo usamos girando, en diagonal, subiendo o bajando.

Es necesario, entonces,
afirmar y celebrar,
que unas cuantas generaciones de jóvenes van a tener, desde luego, aquí,
la oportunidad de renacer de las cenizas de sus padres,
creciendo en la necesidad de usar y nombrar los lugares a partir de sus propios deseos y opiniones, en lugar de sufrir los aburridos estándars.
Chicos a los que este esfuerzo de borrado de las condiciones y jerarquías dominantes debe orientar a vivir pactando con una realidad abierta que no les resuelve la vida, a participar de manera creativa en la reconstrucción del porqué de las cosas.

Y a mí,
esta visita, este edificio, y estos arquitectos
me han regalado la cura a una herida seminal,
haciéndome disfrutar tanto
de la naturalidad con que las cosas pueden ser,
que he querido publicar esta reparación, y proponer,
a cada cual,
que visite y escriba su Pacto de Rafal
para una Arquitectura de la Verdad.

Grupo Aranea is nominated for the European Union Prize Mies Van der Rohe

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‘Wie ein Faustschlag auf den Tisch’

IES Rafal in the new issue of Bauwelt

+ link to Bauwelt 3.11